La partie la plus puissante de 'Detroit' est sa fin

Photos de François Duhamel / Annapurna

Anthony Mackie dansDétroit.



Le personnage principal deDétroitest une atrocité historique. Il y a aussi des gens dans le film, dont certains ont vraiment existé et d'autres sont des composites, mais pendant une grande partie de son exécution, le film les traite comme des composants d'une tragédie plus vaste. Ces personnages se dirigent vers un incident qui a entraîné la mort de trois personnes – en particulier la mort de trois adolescents noirs aux mains de policiers blancs qui ont ensuite été acquittés après avoir plaidé la légitime défense.

Le film, réalisé par Kathryn Bigelow et scénarisé par Mark Boal, prend soin de ne pas canaliser son récit des meurtres du motel d'Alger à travers une perspective. Comme la ville quiDétroitest nommé pour se transforme en une zone de guerre d'émeutiers, de flics et de la Garde nationale au cours de cinq jours en 1967, le film passe d'un personnage à l'autre, tournant de plus en plus près de l'événement en son cœur.



Il rend visite au domicile de Melvin Dismukes (John Boyega), un jeune homme aux yeux vieux qui est appelé fatalement à son concert nocturne en tant que gardien de sécurité dans un magasin près du motel d'Alger. Il se glisse jusqu'à la voiture de patrouille de Philip Krauss (Will Poulter), un officier du DPD d'une monstruosité assurée qui a tiré sur un homme (Tyler James Williams) pour avoir volé de l'épicerie. Il se glisse dans les coulisses du Fox Theatre, où le chanteur Larry (Algee Smith) et le manager Fred (Jacob Latimore) apprennent que leur groupe vocal, les Dramatics, est sur le point de se voir refuser sa chance sur scène à cause des troubles dans la rue. Il fait une pause au bord de la piscine à Alger, où deux femmes blanches venues de l'Ohio à Detroit, Julie Ann (Hannah Murray) et Karen (Kaitlyn Dever), font la fête et réfléchissent à ce qu'il faut faire maintenant que leur argent est épuisé.



Alors que son ensemble converge vers Alger, certains s'abritant pour la nuit et d'autres y séjournant déjà, une farce avec un pistolet de démarrage attire l'attention de la police alors que les tensions sont déjà extrêmement fortes. Et c'est alors que le temps ralentit dans une séquence à vous retourner l'estomac dans laquelle tout le monde dans l'annexe arrière du motel est aligné contre un mur par Krauss et ses collègues (dont Jack Reynor), qui exigent des informations et des preuves d'une arme de sniper qui ne n'existe pas.

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John Boyega en tant qu'agent de sécurité Melvin Dismukes.

Cela devient une boucle de rétroaction cauchemardesque dans laquelle les flics, ne voulant pas perdre la face en reculant et en admettant avoir fait une erreur, incitent à la panique les hommes noirs et les femmes blanches qui ne peuvent pas leur donner ce qu'ils veulent. Et cette panique ne fait que les exaspérer davantage, alimentant leurs sentiments d'autorité et de mépris, les amenant à s'intensifier. Leurs victimes sont menacées, battues, harcelées et abattues, la caméra s'attardant sur les visages en larmes, les yeux roulant de terreur piégée et les lèvres chuchotant des prières. C'est une rencontre qui se déroule comme un film d'horreur ou le genre de thriller le plus sinistre.



La séquence est au centre du film, la raisonDétroitexiste. Mais en termes de ses objectifs d'élucider et de créer une conversation, ce n'est pas aussi efficace que la façon dont le film se termine.

Après les meurtres, et après le procès exaspérant et attendu, au cours duquel des détectives essaient d'imputer un meurtre aux innocents Dismukes et un juge rejette des aveux de culpabilité,Détroitattrape l'un de ses personnages et le suit, se rétrécissant sur lui pour sa coda calme et dévastatrice. C'est Larry, qui veut tellement être célèbre avant la nuit à Alger qu'il chante au Fox Theatre vidé juste pour avoir le temps sur scène, la célébrité semblant si proche qu'il peut presque la saisir.

Après l'incident, il ne peut pas se résoudre à poursuivre le même rêve, pas quand la vue d'un directeur de disque blanc au studio l'ébouillant à l'intérieur. On le voit apercevoir une femme blanche dansant dans le public d'un concert dramatique après avoir quitté le groupe, un regard qui en dit long lorsqu'il doit s'éloigner.

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Algee Smith dans le rôle de Larry Reed.

Larry ne peut tout simplement pas recommencer à voir le monde comme il le faisait après les vérités qui lui ont été exposées cette nuit-là à Alger - il ne se sent plus en sécurité, et il n'est pas non plus disposé à participer à une société qui pourrait acheter son dossiers, mais le déshumaniserait et le dépeignait comme un criminel afin d'excuser son meurtre.

Larry n'est pas le personnage principal deDétroit, carDétroitse donne la peine de ne pas en avoir, mais le film est à son meilleur lorsqu'il se cristallise autour de lui dans son dernier chapitre, ne prenant plus de recul mais devenant personnel, ancrant sa perspective dans le point de vue singulier d'un homme qui le fait à travers les horreurs du Motel d'Alger vivant, mais pas indemne.Détroitpeut effectivement présenter un spectacle épouvantable de violence, mais son véritable pouvoir réside dans ses séquences finales, dans lesquelles il dépeint le traumatisme racial d'une manière beaucoup plus intime. C'est un film qui dramatise la façon horrible dont trois personnes sont mortes d'abus systémiques, mais c'est très éloquent pour montrer ce que cela signifie de vivre avec.

L'approche journalistique que Bigelow et Boal adoptent pour la plupart desDétroitest, comme les clips épissés de séquences réelles de l'époque, une façon de souligner que leur film a fait l'objet d'une recherche respectueuse, qu'il s'agit d'un véhicule pour la vérité et l'authenticité (ou autant que possible - une carte de titre à la fin reconnaît que certaines lacunes ont été comblées avec du matériel fictif). Mais c'est aussi trompeur, cette approche, créant un sentiment clinique de distance avant de nous plonger dans ce tronçon central brutal dans le couloir de l'hôtel.

Bigelow s'est fait un nom avec des plats de genre musclés et virtuoses comme ceux de 1991Point de ruptureet 1995Jours étrangesavant de passer, dans ses collaborations avec Boal, à ce qui est maintenant un trio de films qui ont marié ces sensations fortes sur grand écran à des sujets plus sérieux. Mais ce qui a fonctionné brillamment dansThe Hurt Locker -le film qui a valu à Bigelow un Oscar en 2009 avec ses explorations de la nature addictive des pics d'adrénaline du combat – est beaucoup moins à l'aise dansDétroit.

Photos de Annapurna

Will Poulter dans le rôle de l'officier Krauss.

Détroitest tout aussi habilement réalisé, mais il brandit son sens du poids thématique et son sens de l'artisanat d'une manière beaucoup plus déconcertante. La séquence d'Alger, en particulier, a une intensité claustrophobe aussi rebutante qu'efficace, car la dernière chose qu'une dramatisation d'une véritable violence racialisée comme celle-ci semble devoir être est passionnante.

Détroitest un film qui offre sa violence à des fins pratiques et de prestige, visant à créer une œuvre scénarisée qui percera là où les photos, les reportages et les vidéos ne l'ont pas fait. Dans une interview avec Variété , Bigelow a déclaré qu'elle avait décidé de faire le film après qu'un grand jury eut décidé de ne pas poursuivre Darren Wilson en novembre 2014 pour avoir tiré sur Michael Brown. La mort de Brown et la mort d'Eric Garner, Tamir Rice, Sandra Bland, Alton Sterling et bien d'autres constituent le contexte actuel évident et continu des événements historiques.Détroitdépeint, mais ils rappellent également que Bigelow et Boal ont à peine eu 50 ans en arrière pour trouver un incident important de brutalité policière contre des victimes noires.

Le 28 juillet, après que le président Trump A prononcé un discours dans lequel il a plaisanté devant un auditoire de responsables de l'application des lois sur le fait de malmener des suspects,Détroitproductrice Megan Ellison tweeté une vidéo de ses mots entrecoupés d'images du film, l'invitant à le voir, et notant, 'Il est temps de changer la conversation.'

Trump semble aussi susceptible de s'asseoir et d'apprendre quelque chose deDétroitalors qu'il va soudainement se rendre compte que les steaks sont et ont toujours été mieux mi-saignants - mais telle est la curieuse combinaison de conviction et de cynisme quiDétroitreprésente. Cela raconte une histoire que Bigelow ressentait tellement à ce sujet, comme elle l'a expliqué au New York Times , son importance l'emportait sur les critiques qu'elle recevait en tant que cinéaste blanche pour avoir prétendu le raconter.

Photos de François Duhamel / Annapurna

Une scène deDétroit.

Mais cette importance repose sur l'hypothèse - et c'est peut-être exact - qu'un long métrage narratif brillant et habilement composé du réalisateur deZéro sombre trentepeut faire ce que la mort diffusée en direct de Philando Castille n'a pas pu, et atteindre des foules qui insistaient auparavant sur le fait que, en fait, toutes les vies comptent. Il repose sur l'hypothèse qu'un épisode du passé a un impact sur le présent n'en a pas.

L'art peut changer et change la façon dont les gens voient le monde. Mais la combinaison de bon goût et d'acharnement avec laquelleDétroitaborde son sujet est prudent et consciencieux et rarement résonnant, malgré la gravité déchirante de Boyega, malgré la colère épuisée d'Anthony Mackie en tant que vétéran vietnamien tout juste de retour traité comme un combattant ennemi dans son propre pays, malgré le sourire narquois effrayant de Poulter, et malgré les images terrifiantes des chars dévalant une rue de la ville.

Le film s'ouvre sur un prologue qui prépare le terrain pour la rébellion de Détroit de 1967 non pas dans les détails de la ville mais dans des détails beaucoup plus larges, fournissant une explication condensée de la Grande Migration, du vol blanc et du redlining qui indique qui est le public visé par le film. est et ce qu'ils sont censés savoir ou ne pas savoir. C'est le genre de grand angle à partir duquel les individus se fondent dans les foules, ou en fourrage pour une tragédie.DétroitL'image la plus renvoyée est celle de personnes à qui on a fait, sous la menace d'une arme, tourner le visage vers le mur, mais ce n'est jamais plus émouvant que lorsqu'elle permet à l'un d'eux, à la fin, de tourner son visage vers le léger.